Opernhaus Zürich: Zauberflöte mit Akrobatik

Das Opernhaus Zürich hat jetzt, nach den beiden recht provokanten „Zauberflöten“ wie der von Martin Kušej 2007 oder Tatjana Gürbaca 2014, wieder eine familienfreundliche, allerdings auch oberflächliche Produktion der wohl beliebtesten Oper überhaupt. Premiere war am Samstag, 20. September.

Der gebürtige Bayer Matthias Schulz lässt das zweite Jahr seiner Intendanz am Opernhaus Zürich unkonventionell angehen. Ein offenes Haus über vierundzwanzig Studen erlaubte Freitag von 22h weg Jeder und Jedem, im Opernhaus zu verweilen, zu sehen und zu hören, auch die Nacht durch. Sogar dort zu schlafen war möglich, und das auf der Bühne. Am Sonntag schließlich kam es zur Eröffnungspremiere mit Mozarts deutscher Oper „Die Zauberflöte“, und auch diese Neuinszenierung zeigte sich entspannt. Das Team um den Tessiner Regisseur und Choreografen Daniele Finzi Pasca inszenierte neben vielen Opernproduktionen auch Großveranstaltungen wie die Eröffnung der Olympischen Spiele Turin oder Sotschi. Das färbte auf ihre Deutung der „Zauberflöte“ ab, die das meiste, was über diese vielschichtige letzte Oper Mozart schon gesagt und geschrieben wurde, beiseitestellte. Kein Gut und Böse, keine Welt der Finsternis im Gegensatz zum Licht, wenig Eingehen auf die reiche Klangrhetorik der Musik und kaum eine Zeichnung der Charaktere, aber viel Glamour, Show und Akrobatik. Fast ständig ist eine Gruppe Tänzer beziehungsweise Artisten in Vogelkostümen auf der Bühne, und auch die drei Knaben reiten auf Vögel. Papageno ist der größte Vogel von allen, was den trefflichen Bariton Yannick Debus in seiner Beweglichkeit einschränkt. Das viele Flattern ist nett, aber wenig Sinn stiftend und nutzt sich im Laufe des Abends etwas ab. Kaum ein Wunsch bleibt offen auf der Seite der Sänger. Ob Magnus Dietrich als dynamisch differenzierender Tamino, Jasmin Delfs als brillante Königin der Nacht, ob die wunderbar harmonierenden „Drei Damen“ Hannah McKay, Karima El Demerdasch und Dominika Stefanska oder den Sarastro mit angenehmer Natürlichkeit von Tobias Kehrer, sie alle und ihre weiteren Kollegen erfüllen höchste Ansprüche. Eigens zu nennen ist Regula Mühlemann als Pamina, die einem nicht nur bei der Feuer- und Wasserprobe mit ihrem Herzenston zu Tränen rührt. Und alle Sympathien des Publikums haben die blitzsauber intonierenden „Drei Knaben“ vom Tölzer Knabenchor. Die musikalische Gesamtleitung hat der erst 26jährige finnische Shootingstar Tarmo Peltokoski inne. Es weiß zu schätzen, dass er hier in Zürich am selben Pult steht wie der legendäre Nikolaus Harnoncourt, und es scheint, dass er einige besondere Tempoentscheidungen von ihm übernommen hat, etwa das betont langsame Duett „Bei Männern, welche Liebe fühlen“ (siehe Bild) oder den raschen und somit bewusst heruntergehudelten Huldigungschor auf Sarastro am Ende des ersten Aktes. Klanglich, vor allem in der Ouvertüre, bleibt allerdings Luft nach oben. Doch da diese Neuproduktion bis einschließlich April im Spielplan bleibt und wohl auch wiederaufgenommen werden wird, hat der junge Dirigent Zeit, sich an die Akustik des Hauses zu gewöhnen.

Foto Herwig Prammer