Vaduzer Konzerte: Rückfahrkarte in die Klassik

Das Kammerorchesters Basel verbindet zeitgenössische Musik mit Klassik. Genauso tickt Pianist Pierre-Laurent Aimard. Er war Schüler von Yvonne Loriot, der Ehefrau von Olivier Messiaen, und er hat mit Nikolaus Harnoncourt und dem Chamber Orchestra of Europe im Jahr 2001 alle fünf Klavierkonzerte von Ludwig van Beethoven aufgeführt und eingespielt.

Die Geschichte des Kammerorchesters Basel ist verwirrend. Während das Internet die Gründung des Ensembles mehrfach mit 1986 angibt, schreibt das Programmheft der Vaduzer Konzerte vom 100jährigen Jubiläum in diesem Jahr. Das würde auch mit den Informationen aus der Geschichte der klassischen Moderne übereinstimmen, die besagen, dass das KOB unter seinem Leiter Paul Sacher vielen, teils verfemten Komponisten die Gelegenheit zu Uraufführungen gegeben hat. So auch dem Ungarn Béla Bartók, dessen epochale „Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta“ dort vor 90 Jahren zum ersten Mal erklang. Dieses vielschichtige Stück war das zweite Werk des Programmes, das das Kammerorchester Basel in Vaduz am Sonntag unter dem Dirigenten Pierre Bleuse darbot. Zuvor hörte man ein Auftragswerk des Orchesters, das erst tags zuvor in Basel uraufgeführt wurde, nämlich Beat Furrers „Sinfonia concertante“. Irisierende Klangflächen mit vielen Flageoletts bestimmen lange das Geschehen, schließlich folgen lebhaftere Passagen, in denen allerlei spieltechnische Finessen präsentiert werden. Wesentlich eingängiger kommt Bartoks zuvor schon erwähntes Werk herüber. Es erfordert eine besondere Orchesteraufstellung und versteht unter „Saiteninstrumente“ auch eine Harfe und ein Klavier. Ruhig, vielleicht melancholisch der erste Satz, tiefsinnig der dritte, bis sich der letzte Satz in ungarisch anmutender Rhythmik von aller Schwere befreit. Das Kammerrochester Basel, traditionell mit neuer und neuester Musik vertraut, spielt herausragend gut, und aufsehenerregend wach und präzise dirigiert der neunundvierzigjährige Pierre Bleuse diese komplexen Werke. Die fabelhafte Qualität steigerte sich noch mit Beethovens monumentalen Fünften Klavierkonzert, für das der Pianist Pierre-Laurent Aimard das Podium betrat. Getrost kann man ihn als einen der Besten seines Fachs nennen, gleichermaßen vertraut mit neuer Musik und historischer Aufführungspraxis – seine Zusammenarbeit sowohl mit Olivier Messiaen beziehungsweise dessen Frau Yvonne Loriot als auch mit Nikolaus Harnoncourt bezeugen dies. Mit atemberaubender Energie steigt Aimard in Beethovens Kaskaden ein, schaffte aber auch in einem Augenblick in sanfte Klänge zu wechseln, wo es sein soll. Sehr eng ist der Kontakt zwischen ihm, dem Dirigenten und dem Konzertmeister, sodass eine wohl unüberbietbare Interpretation dieses ikonischen Werkes entsteht. Nach langem Beifall ließ sich Aimard zu Zugaben bitten. Es waren minimale Stücke seines Freundes, des 100 Jahre alten György Kurtág.

Ich darf noch persönliche Erinnerungen am Pierre Laurent Aimard anknüpfen. Ich hatte das Glück, bei Proben zuhören zu können, die die Konzerte mit Beethovens Klavierkonzerten vorbereiteten – wie gesagt, mit Nikolaus Harnoncourt und dem Chamber Orchestra of Europe. Es war faszinierend, mit welcher Höflichkeit diese beiden Giganten der Musik, Aimard und Harnoncourt, miteinander umgingen. Man muss wissen, dass NH lange nach einem Pianisten gesucht hat für dieses Projekt, und Stationen auf dieser Suche waren etwa Konzerte mit Sir András Schiff oder Martha Argerich. Und wie immer bei den Proben erzählte Harnoncourt seien Musikern Geschichten, um den Ausdruck der Musik zu suggerieren. Bezüglich des langsamen Satzes beim Vierten Konzert kam die Folgende: Das sei Einer, der kriecht in der Wüste herum und sagt zu den Göttern: “Bitte gebt mir einen Tropfen Wasser! Seit zwei Jahren bin ich hier und habe keinen Tropfen bekommen.” Die Götter (also das Orchester) darauf: “NEIN”.

Das Kammerorchester Basel kommt übrigens im Januar nach Dornbirn, und das nicht zum ersten Mal. Eines der vielen Höhepunkte der feinen Reihe Dornbirn Klassik, die hoffentlich auch nach der Pensionierung von Kurator Roland Jörg ihr Niveau behält!

Foto: Ernst von Siemens Musikstiftung